陆俨少补绘《杜甫诗意册》

“自来唐诗以李杜为极则，李豪放而杜沉郁，各擅胜场。我禀性近杜，又八年抗战，流寓四川，与杜公九载巴蜀，天涯羁旅，忧国怀乡，出处相类，心情无二。故所创作，题材取杜为多。此杜甫诗意百开之所由作也……”著名山水画家陆俨少在《〈杜甫诗意册〉回忆录》中，以沉雄郁勃的笔触，抒写了自己对唐代现实主义诗人杜甫的敬仰、对杜诗的热爱，记述了长期创作杜甫诗意山水画的由来。

陆俨少（1909—1993）是海上画派的重要代表，与北方的李可染齐名。1927年考入无锡美专，同年随王同愈习诗书，次年从冯超然学国画，并结识著名书画家吴湖帆。新中国成立后，担任上海中国画院画师，1979年被聘为浙江美术学院山水画教授、浙江画院院长，著有《山水画刍议》和多部书画集。陆俨少擅长山水画，兼作人物、花鸟，笔下山水云蒸雾霭，浩淼激荡，线条流动，层次丰富，给人清新隽永、古拙奇峭、气韵生动、意境卓绝之感，散发出浓郁的文人气息，尤其是勾云、勾水、留白、墨块等独特技法，别开生面，自成一格。

陆俨少自幼崇拜杜甫，嗜读杜诗。抗战时期，他避难巴蜀，“独携杜诗以自随”，流寓西南，对杜甫的认识愈益透彻而一往情深：“入蜀前行李中只带一本《钱注杜诗》，闲时吟咏，眺望巴山蜀水，眼前景物，一经杜公点出，更觉亲切。城春国破，避地怀乡，剑外之好音不至，而东归无日，心抱烦忧，和当年杜公旅蜀情怀无二，因之对于杜诗，耽习尤至。入蜀以后，独吟无侣，每有所作，亦与杜诗为近。”（《陆俨少自叙·十九》，上海书画出版社，1986年）8年间，他以杜甫咏蜀诗作画，累积写生稿数以百计。

1962年，是杜甫诞辰1250周年。为了表达对诗人的爱戴和敬意，陆俨少打算在1959年创作的25开《少陵诗意图》基础上，再作15开，合成40开《杜甫诗意册》，以此向杜甫致敬。这一想法，得到了吴湖帆的高度激赏。吴湖帆又建议陆俨少将册页增加至百开，因为古今画史上，山水册页从来没有出现过百开的，即便唐寅、新罗山人曾作百开巨册，但皆是由人物、山水、花鸟、走兽合并而成，一册之中全是山水，又融合各家各派笔意，面目独具，没有雷同，非大手笔不能胜任，因此竭力鼓动陆俨少大胆尝试。于是，陆俨少花了两个月时间，新创作了75开（隶书题款），加上1959年所作“少陵诗意图”25开（楷书题款），合成史无前例的百开《杜甫诗意册》。

百开《杜甫诗意册》完成后，先后在上海中国画院、浙江美术学院、苏州等地展出，好评如潮。“文革”期间，因中国山水画属于“四旧”之列，该册页缴存上海中国画院，由于当时资料室未曾对作品进行登记，也没有相关的借阅手续，以致1985年归还给陆俨少时，散失了三分之一，仅剩下65开。1989年，经荣宝斋王大山提议，80岁高龄的陆俨少在北京郊区重新补作，了却了心中的缺失之憾。1991年，《陆俨少杜甫诗意册特集》由香港翰墨轩《名家翰墨》首次出版，并配发了陆俨少的《学画微言》《后序》，以及沙孟海、宋文治、包立民等书画家、评论家的回忆和评论。

但是，陆俨少对于补作的35开《杜甫诗意册》并不十分满意，认为“情怀殊恶，由笔纸俱不佳，苦不惬意，未能代表此时期水平”，因此在1991年，对其中29开又进行了重新创作，这批新作，后来捐赠给了故乡上海嘉定拟建中的陆俨少艺术院。此后，陆俨少又在深圳晚晴轩重画了31开（行草书题款），连同此前的69开，结集为《杜甫诗意画一百开》，1992年由东方出版社出版。最终补全的百开《杜甫诗意册》，完整体现了陆俨少中年、晚年山水画的特征，无论早期画风的清雅，还是晚年笔墨的随心所欲、出神入化，皆为一时佳构和典范之作，可以窥见画家中年工致缜密的风格，晚年简约浑厚的气象，显现出陆俨少中晚年时期画技画风的嬗变和日臻成熟。

百开《杜甫诗意册》是陆俨少毕生精神集聚的代表作，堪称中国画史空前未有的鸿篇巨制，画面层峦叠翠，技法丰富完备，工笔、写意、水墨、浅绛、青绿兼具，笔墨雄奇，线条多变，高洁隽永，超凡脱俗。赵朴初赋诗赞曰：“下笔险夷纷万态，陆翁画妙世间无。”吴湖帆也称颂不已：因为册页必须幅幅变异，笔墨章法风格设色应不一样，才不致令览者意倦，而有逐幅新鲜引人入胜之妙。一部册页完全是山水，作者必须掌握多种笔墨，具备各种技法，展示面目，层出不穷，而后可以胜任，这是不容易的（《陆俨少自叙·三十七》）。对作品的内在价值给予了至高评价。

北京翰海2004年春季拍卖会上，百开《杜甫诗意册》受到买家热烈追捧，最后被藏家杨休以6930万元收入囊中，创下了陆俨少作品的新高，更刷新了当时中国古今字画拍卖的最高价。藏家后来还特意创建长风堂博物馆，精心保藏该册页。

（责编：赵珊）