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近日，动画片《中国奇谭》火了。目前播出3集，播放量已超7000万；网友评分较高，在各社交平台上凭借口碑出圈；就连套娃、便签夹等周边，也卖到断货。
这部动画短片集由8个独立故事组成。所谓“奇谭”，指的是故事均为“志怪”；而加上“中国”，则框定了作品的国风气质。骨架脱胎于传统故事和民间传说，血肉由制作精良的动画技术填充，再融入与现代社会和年轻人同频共振的情感内核，或荒诞幽默，或凄婉动人，或引人深思。从目前已经更新的短片里，我们看到了《中国奇谭》的用心。
讲述传说的志怪故事，却让人心有戚戚。很多人童年幻想自己是无所不能的齐天大圣，而《小妖怪的夏天》就戳穿了你可能是个连大王都没见过的浪浪山打工人的现实。面对难完成的工作、不如意的生活，熬到面容枯槁、眼中无光，只有妈妈嘱咐你要多喝水、关心你怎么变秃了……看似说的是妖怪世界，道出的都是人间冷暖。正如总导演陈廖宇所说，神话可以是古代的，也可以是今天和未来的。发古人之未发，言今人之未言，深入生活、扎根现实，才能让观众与作品产生情感共振。
讲究传统的中式审美，又饱含创新技巧。无论是《鹅鹅鹅》为还原早期电影胶片效果而一帧一帧上色，还是《林林》把CG技术用进国风韵味满满的画面，抑或后续即将呈现的三渲二、剪纸、木偶等制作手法和视听语言，《中国奇谭》拉满技能点，力求呈现中国美学。“术”的层面满满当当，“道”的层面留白取气，有助于避开中国元素拼接堆砌的陷阱，让技术更好服务于内容叙事和形象创作，实现创造性转化、创新性发展。
动画作品，一头连着观众，另一头连着主创。《中国奇谭》导演团队大多只有三四十岁，既有足够经验，又尚未固化风格，“创作欲望和创作热情是最强烈的，是最需要创作机会的”。短片每集不过20分钟，但请了11位导演、前后筹备约一年半时间。从时长看是小体量、从成本看也不算大制作，但给予了创作者自由、尊重和充裕时间，让他们将作品打磨得更好。有创意、够真诚，才能获得观众青睐，这或许是《中国奇谭》在创作方面给予我们的启示。
如今为《中国奇谭》点赞的观众，不少都曾被它的出品方之一上海美术电影制片厂打动过。回顾陪伴我们童年的作品，《大闹天宫》是手绘二维动画，《骄傲的将军》借鉴戏曲，《猪八戒吃西瓜》源自剪纸……即使是在技术不甚发达的年代，上美影也循着“探民族风格之路”的路，不断做出新鲜尝试。这些经典作品和动画形象，脍炙人口、历久弥新，给一代代人的童年提供滋养。
刚刚过去的2022年，是中国动画诞生100周年。纵览百年中国动画史，许多作品至今仍被奉为经典。《小蝌蚪找妈妈》《舒克和贝塔》《天书奇谭》等经4K修复后上线重映，独特的东方美学风格仍然打动人心；《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇》等依托神话传说的再创作也备受喜爱。数据显示，从2015年至2021年，国内院线动画电影年均票房达45亿元，其中国产动画占比近七成。这充分说明，汲取传统精髓的中国风动画，也能叫好又叫座，在市场上占据一席之地。
“收百世之阙文，采千载之遗韵。”中华优秀传统文化不应是故纸堆里的回忆，而更应成为一眼深邃的泉。带着创新思维、时代眼光去发掘，才能让泉眼源源不断、生机汩汩。《中国奇谭》未必完美，但它的火爆正说明，创作用心能换来观众真心。“扶持彰显中华民族精神和东方美学风格的动画电影”，不仅是写在《“十四五”中国电影发展规划》的明确要求，更应成为广大创作者的自觉追求。
这正是：
故纸堆中多志怪，科技加成显气概。
国风佳作何处觅？诸君拭目再相待。
大家晚安！
