旗袍有局限，又有无限表达力

《花样年华》上映二十年之久，或许有人已经想不起剧情，甚至记不起男女主角的名字，但看到这四个字首先印入眼帘的却是张曼玉穿着旗袍时凹凸有致的婀娜身姿和温婉动人的优雅气质。在去年的热播剧《旗袍美探》中，马伊琍饰演的苏雯丽是一位游学归来的上海名媛，她在剧中换了N套各种剪裁、各种材质的旗袍淋漓尽致地展现了她作为上海女子“作”死人不偿命的万种风情。

近日，在阅文集团·华文天下出品的《旗袍时尚情画》这本书中，作者陆梅用27篇讲述近代和现代旗袍女子穿着、饮食、美好年代的文章以及5篇幽默温馨的随笔插画，展现了她最爱的旗袍之美。

身为画家、时尚插画师、设计师，陆梅笔下的女子，挽着发髻，穿着各式旗袍，修颈、削肩、柳腰、长脸、细目、樱唇，举手投足之间或温柔、或寂寥，作品中看似简单的几笔，却又在细节处用心至极，谈笑间俏皮的长耳坠，专注时微微颤动的长睫毛，就连鞋子也画出了千娇百媚的风情。在和记者的对话中，陆梅一直强调旗袍是其他服饰无法替代的服饰语言，在陆梅眼中旗袍虽然有局限，但更有无限表达力。

关于新作“旗袍是其他服饰无法替代的服饰语言”

在《旗袍时尚情画》中，最爱旗袍之美的陆梅，讲述了上个世纪初中国女性的日常生活场景和丰富宁静平和的精神状态，充分展现女性的外在美和内在美，它引领我们品味旗袍时光并且爱上这种延续至今的美。陆梅说，旗袍是其他服饰无法替代的服饰语言，她有局限，又有无限表达力。

记者：从《旗袍时尚情画》这本书来看，陆老师是非常喜欢旗袍的。那么，最初是什么样的因缘让您选择以“旗袍”为主题，进行创作呢？

陆梅：我本身对老上海，民国这一特殊时期，有一份情怀吧。十多年前，恰好有一本有关张爱玲的书要画，开始更有意识的收集这方面的资料。另外，服装设计出身，对旗袍服饰本身与时尚比较敏感。公众号里，我一半儿是“闲扯”时尚，另一块内容，“我的民国时代”，之所以叫我的民国时代，并不是说追溯民国历史或故事，而是我眼中的观察和理解，旗袍为什么现在遍地流行起来了呢？女人们喜欢旗袍到底是喜欢什么？

记者：陆老师在创作这本书的过程中，有遇到什么比较难忘的事情吗？或者说写哪篇文章，画哪幅画的过程中，遇到过什么困难吗？

陆梅：最困难的是想说的写不出来，想画，画不尽想表达的。创作上的困难难过生活上的困难，时间不够用。做一期公号很慢。要写，要画，最少花两天，多半常常是画多好几倍的时间。

记者：看到书中陆老师呈现了很多关于旗袍的场景，不管是绘画还是文字，感觉很多还是有民国的风情在的，想问一下，老师平时是怎么收集素材和资料的呢？是因为喜欢才会有更多的关注和留意吗？

陆梅：一定是喜欢，非常的喜欢，我是素材收集控。我的手机里几乎没有什么自拍、到此一游之类的相片，基本都是我拍的照片和储存的资料，素材收集的范围也非常广，有时尚片，有风景建筑图，摄影照片，自己拍的等等。因为喜欢，自然会敏感。别人觉得普通不过的细节，在我就是创作的点。如果有创作目标或任务，就会特意多收集一些。比如之前创作《民国西关风情美人图》长卷，跑了好几次西关、荔枝湾那边拍照片。不光拍外建筑，一个花瓶，或者一个凳子的花纹，也不放过。

记者：书中有一句话让人印象深刻，“有一种服饰，她自带情话”，老师可以讲一下，您在写这句话的时候，主要想传达的是什么呢？

陆梅：旗袍毕竟与当下环境有一段距离感，你有没有觉得，女人一旦穿上旗袍，她自会带出一种氛围？旗袍是其他服饰无法替代的服饰语言，她有局限，又有无限表达力。

记者：《旗袍时尚情画》这本书，虽然主题是在讲旗袍，但另一方面，其实也是利用旗袍这个载体，在讲我们对待生活的一些态度，在这个节奏越来越快的时代中，陆老师觉得我们应该抱有什么样的对待生活的态度呢？

陆梅：各自各有活法，我不想刻意告诉别人应该怎样。从画画中，首先是给自己寻到一片园地，一种专注，一种不与他人比较，自我享受的状态吧。

记者：陆老师在书中提到了对“窗户”的迷恋，书里有很多这样的场景。这扇窗，可以理解为女性对爱人的思念，如果放在现在的话，是不是也可以理解为那些全职妈妈或全职太太对于“自由生活”的一种向往呢？

陆梅：怎么理解都可以，为什么是全职妈妈或全职太太呢？估计她们其实忙得没有时间在窗户边发呆了吧。哈哈哈。确实，我的画中，出现较多的窗。女性天然的需求和敏感吧，《明亮的星》有那多窗户镜头，因此我会特别关注到原来是女性导演。窗户作为一个屏障，又是一个连接，是保护，又是一份召唤，你不觉得女人本身喜欢倚靠着窗边拍照吗。装修房子，想要大飘窗，全落地窗，为什么呢？物理空间、心理上，窗的作用不可少啊。

关于时尚穿搭“我不穿旗袍，我是对旗袍+现代解构的设计感兴趣”

因为画旗袍，很多人都觉得陆梅就应该是穿旗袍的，其实不然，除了特殊场合，陆梅平时几乎都不怎么穿，也不收藏旗袍。她坦言旗袍承载的内容与表现，是自己感兴趣的，但同时更感兴趣的是旗袍+现代解构的设计，旗袍+混搭穿着的演绎。

记者：陆老师觉得，这本《旗袍时尚情画》和上一本《衣橱里的小风月》在创作过程中有什么异同点吗？

陆梅：首先创作，是自己有话想说，有灵感想画，没有特意说一定为了出书而特地创作。说话风格会随性随意些，上一本《衣橱里的小风月》聊的是当下时尚，但并非是那种讲流行，说穿搭的时尚指导书，借时尚入口，聊聊女人关注的话题，闲扯些我的看法。《旗袍时尚情画》也是这个调性，不是严肃的挖历史，做史论，仍旧借由旗袍切入，联系当下时尚，聊聊现代女性到底对旗袍的认知和态度，会比较轻松，调侃型。

记者：从上一本的《衣橱里的小风月》到这一本的《旗袍时尚情画》，陆老师其实都有在书中呈现“时尚”，请问您自己是怎么理解“时尚”这件事情的呢？

陆梅：我特别不会回答这种大问题。一下也想不到什么一句金句就能解释所有。关于时尚理解，都在书里，因此叫《旗袍时尚情画》，看书吧。

记者：对您而言，旗袍是一种什么样的存在呢？你自己有收藏旗袍吗？在收藏旗袍的过程中，有遇到什么难忘的事情吗？

陆梅：因为画旗袍，人们都觉得我就应该是穿旗袍的。而我除了特殊场合，平时几乎都不怎么穿，也不收藏旗袍。旗袍，是特殊一种服饰，她承载的内容与表现，是我感兴趣的。同时，我也更感兴趣旗袍+现代解构的设计，旗袍+混搭穿着的演绎。

记者：在中国人的眼中，提到旗袍的时候，也会和“性感”这个词联系在一起，因为好的旗袍基本都是量身定做，能勾勒出女性身体最完美的线条，那您是怎么看到女性“性感”的呢？

陆梅：女性身体外观曲线，固然是“性感”最直接的显露，性感也分场合和程度。美而不腻的分寸很重要。我的看法是，旗袍需要慢慢体会，不是刻意摆出来的美，不刻意卖弄女性特征，才会耐看。

记者：您对于旗袍这一时尚未来的发展，有什么样的看法或期许呢？

陆梅：如同书里我提到的，我看好旗袍的唯一性、长期性、她的代表性，她别具一格的国际性、世界性。因此，我相信，旗袍的未来也会如小黑裙一样，成为女人必备的One Piece。

记者：很多人说，创作是需要“灵感”的，也有人说，“灵感”是可以通过刻意练习训练出来的，对于这两种说法，陆老师是怎么看待，或者您在创作中是怎么解决“灵感”问题的呢？

陆梅：我不否认，艺术创作中，天赋占有很重要一部分，天赋给予人的敏感度不一样，给人的灵感也很不一样。我刚也提到过，我是个素材的疯狂收集者，主要还是你有没有强烈的兴趣，我说的是强烈的兴趣，它自然会形成兴奋点，灵感会自动往上靠。

任何一个角落，一张相片，甚至一张朋友圈的晒图，都可能能成为我创作的灵感。瞬间触动，太多了，一有感觉，就马上动几笔，生怕需要完稿时，有可能感觉就没了，左画右画都觉得不如草稿生动，就此搁笔了。创作离不开生活，并不是一定要关上门，冥想那种才有灵感，而且，不要去等灵感，想要找灵感，找灵感本身不会给你灵感。（记者 黄彦文）