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马力，1955年出生于辽宁省复县，原名马智睿，满族人。自幼嗜画，精通山水花鸟，尤擅画马。其《天马行空》大写意画作，搭载于神舟八号飞船升空，成为登入太空的第一幅以马为形象的作品。
读其画百品生新，劲洒爽逸，马力的写意画得到广泛的认可。2007年，作品《英姿图》被第13届世界奥林匹克收藏博览会永久收藏。国际奥林匹克委员会终身名誉主席萨马兰奇、时任国际奥林匹克委员会主席罗格为其签字并颁发证书。为纪念第29届奥运会在北京成功举办而创作的《世奥雄风》，被奥运博物馆永久收藏。
马力对祖国的山水，对这片土地上的人民，怀有深厚的感情。自己早年的生活并不富裕，1962年—1971年学生时代经历了“三年困难时期”，小时纸笔是买不起的。十八岁毕业后分配到物资局木材公司，检尺员工作，但不久就下岗了。此后从事过17年的装修设计工作，去过内蒙、北京等地，十几年苦累仅仅维持了生计。对民生疾苦，感同身受。有时候工钱很难要，他感慨成诗：“白烟坡木斜，晕日簇荧雪，讨薪又腊月，叹注寒巢鹊”，看到打工人离乡背井，写道：“逆江远去何时归，母孙岸上送双配，燕过几声空云愁，滴便天下辛苦泪”。最难时自做一诗曰：“奔波人生难谁知，男儿欲诉无泪泣，水无断流愁怎断，逆风走浪等良机”。
身在内蒙、北京漂泊时，亦是画笔不辍。随着改革开放，国家的经济腾飞，看到了改革开放春天的大潮到来，他激动创作了国画《春潮》，用群马表现这华夏民族正在崛起的时代精神；2007年申奥成功，他用几年的时间绘就《英姿图》画作长卷；上海世博会创作《世博英华》作品，他用红色表现了中国马，展示着中华民族的大气、和谐、大容的胸怀，表现了五千年文明的精神，中华民族屹立于世界的一种心情与愿望；建国六十周年创作《雄起》，表现华夏民族崛起的决心。
马力作品
马力的书、画、诗。其画善写意马，兼人物、花鸟、山水，其绘画不局于师承某派，广泛师法大师之艺。师法造化，体察时代，将传统的笔墨精神研究，用全新的理念和技法在新的审美空间中创造，开辟大写意“能量艺术”新领域，创造“刀笔法”，把大写意推向新的高度。
作品的笔墨：线条流畅飘逸，劲健妙美，用墨恢宏。淡墨亦清润酣素，趣妙横生。
作品的布局：构图物象相应，意象浑撼，画面宏阔，或起伏跌荡，或势阵奇险，气运流畅，横溢奔放，恢宏激昂，浑然天成。作品的内容丰富，意蕴抽象，在作品中表现时代的风韵。
《神马图》笔墨中表现气、神的力量，由墨色的黑至白，明到暗中，仿佛是宇宙运动中“易”的变化。表现了艺术家心灵的感觉和个性色彩，体现了东方哲学精神。
2008《春潮》，马力作品中用象征主义和表现主义的手法，用奔腾的骏马象征着中国崛起的时代精神。构图起伏若潮浪，劲健的红马体现了改革的春天的到来，生机盎然和兴奋激扬，白色的马劲健，线条灵动，形显神骸，张开的笔孔透露出灵秀韵味，扬彪振尾，神采生动。右一匹无比任性的骏马，体现了坚忍不拔的精神，鬃毛在墨中体现了刀笔法的表现，造型概括抽象。斑点纹的白马线条抽象，只勾勒出鼻唇眼睛，如画龙点睛般神采顿显。前边那匹增大鼻孔的骏马，是一匹神马扬起鬃毛，只两笔就把张扬的精神表现的淋漓尽致，近似于符号似的笔墨表现出了马的精神，体现了华夏民族自强不息，勇往直前的精神。身边淡墨画的马毛鬃被春风逆扬着，马疾风更疾，飙风闹潮的那种气势，整个画面像大潮涌动，气势恢宏，正是改革开放春天的大潮，不可阻挡勇往直前。
庚寅年《天马图》，构图是太极阳图，形式抽象，把东西方的艺术融为一体。作者把西方的构成形式用东方的神韵墨色彰显出天马嘶空的骄姿，抽象性的现代性的意像性的表现。一位诗人看作品有感：“我看见天马就像看见毕加索在西方，就像阅读中华五千年文明在东方，融合的一个结果，天马努力承载着他们，狂舞着向前，天马属于神的马，永远驰骋在精神的天堂。”
马力先生这幅大写意作品，已经不容许观者有些许闲情逸致去观照马的任何具象特征，而只能在震撼中感受它充盈天地间的神韵。
马力艺术
如果要说马力的成就，可以说：马力的马是中国这几个时期的马。新中国建立以后，他记录了新中国奋发图强的这种精神、这种奋勇向前的精神，这是当代人们精神的集中体现。
他画的马，博大、宏伟、气韵生动，以大写意的手法，以神写意。体现了大气、大美、大神的中国马的大境界。他的国画马，风格独特，在传统的基础上，开拓了具有现代抽象大写意的新领域。
墨块泼染与线条书写是马力艺术语言；抽象性创作则是他艺术创作的语法系统，追求动态和谐是他的哲学思考。美学理论学者徐宏泉说：马力作品的内容和笔墨“极其丰富，极其开放”。
开辟新的审美空间
宋明以来大写意发展至今已臻成熟，从真实的模仿状态转为艺术表现的层面，传统文化与现代文化，中国文化与世界文化相互影响，相互吸纳，已经过无数的阵痛孕育今天国画生命的现象，传统意象与现代抽象融合发展，马力在这艺术大潮中思考着，为中国大写意开辟新路。他的国画马，风格独特，在传统的基础上，开拓了具有现代抽象大写意的新领域，开发了新的审美空间，树立了新的绘画理念。
他画的马有两种基本写法，一是墨块泼染，二是线条书写。造型抽象，着墨简明，留白大胆。墨色温润，浓淡有致，过渡平和，光点分明。马力笔下，由线条书写的作品，更具有大美的形式感。用笔简洁明快，笔趣洒脱，线质充满弹性，肆意放纵、酣畅淋漓、妙成天趣的走笔之间，章法如书的大写意之马携着千古雄风和当下的体温而行。
美学评论家徐洪泉说：“他的笔墨精神，包括他的绘画所具有的现代性所追求，来寻找着一种中国写意绘画。当下这种笔墨，不完全像西方的毕加索、马蒂斯的画，完全走向抽象的画，离中国画走的太远。他的笔墨是极其开放型的，而且非常丰富，他的这种精神仍然是中国传统文化延续下来的，他画中有徐渭、八大山人这种笔墨意趣、笔墨精神，包括他的绘画具有现代气息。但是马力先生恰如其分在这两者之间探索、寻求一条新的属于自己的途径。马力先生他的绘画具有一种现代精神。”
创造刀笔法
“刀笔法”是他的大写意笔法，独具磊落之气，迅疾畅美，意蕴抽象，具有强大的张力。他提出“大意载道、正能善世”的艺术思想，用自己的思想和绘画技法对新的审美价值重新开发。 国画中，勾积皱泼，笔法很多，写意多以泼墨笔法见多，但一般讲，泼墨会常有见墨不见笔的缺憾。刀笔法，运笔如刀，意气所至，挥洒而出，有虚有实，有笔有墨，含简笔逸笔之变化。这一创新，使他的画作有前所未有的视觉感受，如《神马图》马尾马鬃就是刀笔法。
美术评论家张弛评定“马力的笔墨造型很有力量，能画出气势，他能表现当代时代崛起的精神”又说“我看到了马力的马，他与历史上很多名画家不同，是写意的马，是用水墨表现的马，是意形写神，形神俱佳，他的画充分表达新中国崛起的时代精神。开辟了大写意的新领域，他的作品，恢宏激昂，洒脱天成，审美价值重新开发了全新的理念，创立了大写意的刀笔法，开创了中国画能量艺术的新领域。同样从画上可以看出，画家的精神，他的精神就是：如果没有这种大的胸怀，绝对画不出大气势的马来，这就是当代抽象画家他的核心的东西”。
艺术主张
马力把中国大写意绘画理论开创性的进行发展，提出“以神写形，形意神上”的理论，在绘画艺术与时代的关系中讲到“笔墨当随时代，笔墨当超越时代”。针对绘画艺术与时代精神的关系，呼吁“当今时代需要大精神的艺术，艺术需要大精神”。针对传统画论“胸有成竹”，马力说：“绘画之事不仅要‘胸有成竹’，更需胸有大气，传统与现代中西文化的交汇当下，对西方艺术应该批判吸收，要寻本求源，发扬华夏绘画的艺术，真正的艺术在东方，在中国，因为中国有五千年文化，中国的哲学观，人文思想是孕育艺术的真正土壤。”
一方面他具有坚守中国画传统的意识，另一方面他又在抛弃传统的保守，把自己的思想融入到绘画技法，对新的审美价值重新开发，从而有了自己大写意马的独特风格。
绘画时“气机领先，无意为上”，是他的艺术实践的又一总结。故此，其笔下的马很有似马非马之感。
